《滑稽双字辈传统独脚戏精选：剧坛魁宝》吴双艺：滑稽戏，独脚戏演员，江苏丹徒人。一九四八年拜姚慕双、周柏寿为师学艺，一九五零年参加滑稽剧团。善于刻画人物，表演幽默，语言谈谐。曾在滑稽戏《满园春色》中饰演主角角色，在滑稽戏《甜酸苦辣》、电视连续情景剧《新七十二家房客》等剧中担任公职主演。创作、演出的独脚戏有《看电影》、《打电话》、《啼笑皆非》等。



王双庆：滑稽戏，独脚戏演员，祖籍南京，生于上海。一九四九年拜姚慕双、周柏春为师，一九五零年加入滑稽剧团。表演儒雅，逗笑“阴嚎”，冷面滑稽，在电视连续情景剧《新七十二家房客》中担任公职主演，自编自演的独脚戏有《看电影》、《请角色》等。

翁双杰：滑稽戏，独脚戏演员，人。一九四九年拜姚慕双、周柏春为师，表演擅用肢体语言，既有卡通式的生动，又有生活的质感，语言诙谐幽默。曾参加滑稽戏《性命交关》、《路灯下的宝贝》等剧。独脚戏代表作有《满面春风》、《拉黄包车》、《滑稽楼台会》等。

李菁，滑稽戏，独脚戏演员，江苏扬州人，一九五一年从滑稽演员张利音学艺、后拜姚慕双、周柏春为师。表演夸张有致，擅长扮演各类穿针引线的人物，在《性命交关》、《阿混新传》等剧中均有出色表演。独脚戏代表作有《赞红娘》、《唱山歌》、《调查户口》等。

沈双华：滑稽戏，独脚戏演员，上海人，一九八八年拜姚慕双、周柏春为师，表演上继承姚、周亲切、松弛的艺术特点，注重人物的刻画和塑造。创演的独脚戏有《阴盛阳哀》、《音乐的妙用》、《一根金项链》等。

龚伯庸：滑稽戏，独脚戏演员，上海浦东人。一九六一年进上海人民艺术剧院滑稽剧团，拜袁一灵为师。表演继承老师流派，曾在《甜酸苦辣》、《摩登面具》、《越帮越忙》等滑稽戏中担任公职主演。他演唱的《金铃塔》，嗓音甜亮，中气充沛，吐字清晰，演的节目还有《二次交班》、《农家乐》、《轧朋友》等。

01 逼煞：独脚戏曲目，甲乙二人，一问一答。问者“打碎砂锅问（纹）到底”，穷追不舍，答者自称“万宝全书”其实一知半解，问者步步紧逼，答者走投无路，无言以答，最终被“逼杀”，引发阵阵笑料。

02 黄鱼调带鱼：独脚戏曲目，旧上海菜场一个卖鱼的小贩，被一游手好闲的骗子坑蒙拐骗。摊主忠厚老实，不分青红皂白味责怪儿子，并向骗子赔礼求情，结果被骗子反复欺诈。观众在笑声中，由衷同情小贩爷子的单纯厚道，无情嘲笑了骗子的奸刁油滑。

03 关亡：独脚戏中以“做”为主的节目。“关亡”是南方一种迷信活动，请“仙人”（关亡婆）作法与忆故的“亡人”对话，谓之“关亡”故事述一关亡婆子装腔作势，“仙人”附体，为一平民“请”来已做的你亲，谎称其在“阴间”手头拮据，要儿子将钱财委托关亡婆送来。儿子识破关亡婆的花招，佯装附和，又不断反驳，使关亡婆狼狈不堪，原形毕露。

04 拉黄包车：独脚戏中以“做”为主的节目。节目中的黄包车夫是旧社会挣扎在饥饿线上的劳动人民，乘客是一刁钻促狭的投机奸商。奸商吝啬成性，仗势欺人，黄包车夫针锋相对，反唇相讥，具有很强的讽刺性。

05 骗大饼：独脚戏中以“做”为主的节目。算命先生的测字摊已有数日末开张，身无张分文，饥肠辘辘，遇卖大饼小贩在旁吆喝，于是就以算命为名骗取小贩的大饼，语言俏皮，场面滑稽可笑，反映了旧社会的生活面貌。

06 太阳伞拔牙齿：独脚戏曲目。拔牙者是个江湖上的庸医，求医者是个贪小利的市民，贪小的患牙病不去医院求治，而到沿街撑着太阳伞的摊上去拔牙，因的是不该省下的便宜。拔牙者当然来客必斩，层层加码，骗取赢利。最后，求医者花去比医院更大的代价，牙齿却被一再拔错，吃足苦头，哭笑不得。

07 金铃塔：独脚戏中以唱为主的曲目。系滑稽前辈袁一灵的代表作。它吸收“苏摊”中绕口令的片断和民间流传的“孩儿莲花落”的唱法，融合、创造而成的既有“数塔”双表现“绕口”技巧的节目，所用曲牌以“夜夜游”为主，首尾呼应，每一段绕口令都由中速、渐快至特快，但又快而不乱，抑扬顿挫，字字入耳。

08 滑稽捉放曹：独脚戏曲目。内容说一个不懂京剧而冒充行家者，与另一擅长京剧者合演《捉放曹》。前者不懂装懂、谬误不断，但仍处处强词夺理，以至笑话百出。

09 一歌三唱：学唱技能型的独脚戏曲目。节目由年轻歌手、失恋青年和十岁孩子三人同唱一首歌曲，由于心态各异，艺术效果迥然不同。说明唱歌不仅需要嗓音，还与感情密切相关。如果“声”“情”径庭，就会弄出“牛头不对马嘴”的笑话。

10 滑稽楼台会：学唱技能型的独脚戏曲目。以二人学唱越剧《楼台会》贯串，在学唱过程中，一人认真学唱越剧流派，另一人却不懂装懂，出尽洋相。观众在笑声中，也欣赏了越剧唱腔。