英文名： Green Mansions
中文名： 翠谷香魂，绿厦，绿色大厦
导  演： 梅尔费勒
主  演： 奥黛丽赫本，安东尼博金斯，李科布
类  型： 爱情 / 剧情 
日  期： 1959年3月19日
地  区： 美国
片  长： 104 min
语  言： 英语  
剧  情：
    家破人亡的艾伯无法忍受现实于是带着仇恨和悲愤来到了森林却误入原始部落的手里。部落长老之次子利用艾伯不会印第安语的弱点挑拨父亲和住在森林深处的莉玛的关系，强迫艾伯前去除掉莉玛和莉玛的爷爷。当艾伯和莉玛在森林禁区相遇的时候，艾伯被毒蛇咬伤，莉玛救了他一命。
   
    看到温柔漂亮的莉玛和老态龙钟的爷爷，艾伯不忍伤害他们，回到部落后却惨遭虐待。于是艾伯趁着部落人人酣睡之际悄悄逃回森林。莉玛在部落中的形象被渲染成恶魔，整个部落带着大队人马前去捉拿莉玛。此时莉玛才知道自己的身事，原来当年她的爷爷是莉玛的母亲部落的入侵者，母亲临死前把莉玛托付给爷爷照顾，良心发现的爷爷决定抚养莉玛来赎罪。得知身事的莉玛无法原谅无辜的爷爷，让艾伯带自己回去属于自己的部落，纵使它已经不存在。爷爷虽然无辜，但为了莉玛，获得莉玛同意后他还是和艾伯莉玛同行。刚刚离开家部落的人救杀过来了。来到祖先部落的莉玛再次和爷爷发生争执，这次爷爷伤心欲绝，独自回到自己家里，却惨遭守株待兔的部落一行人的残忍焚烧。次日醒来莉玛深感懊悔，冲会家寻找爷爷，险遭部落的再次瓮中捉鳖，但是逃走不远，莉玛被围困在两颗参天大树上，冷血的部落为了烧死他们捏造的恶魔，不惜斩草除根，点火焚烧大树。此刻发现莉玛不见的艾伯也飞奔回森林里，看到满目狼藉的惨状以为莉玛已经遇害，和迎面扑来的长老次子决一死战，不敌艾伯的次子还是得到了应有的惩罚。万念俱灰的艾伯想起莉玛诉说过的不死传说，在一片阳光灿烂、平和安祥的空地上找到了完好无损的莉玛，两人携手走出森林，重建二人世界。

幕后花絮：

    奥黛丽赫本婉拒出演《安妮日记》这部影片后，却接下了这部由自己丈夫导演的片子。皮耶尔 安吉莉(Pier Angeli)最初是影片女主角莉玛的第一人选，后来才换成奥黛丽赫本的。《绿厦》是好莱坞第一部采用宽银幕的影片。最初奥黛丽赫本以为采用宽银幕的方式会扭曲她的脸形，胶片拿去测试后结果非常乐观，而赫本杞人忧天的天真想法也没有出现，当拿其中某断测试成功的片断出来播放时，收到当场观众的阵阵掌声，其中包括奥黛丽赫本的。1970年，影片中大自然女神形象的莉玛被许多漫画家画成漫画改编成故事。在影片中一只可爱的小鹿被安排和莉玛配戏，为了让这只小鹿在电影拍摄时听话合作，奥黛丽赫本提前几个星期就和它开始培养关系。紧接着《修女传》的完成，赫本又开始了《绿厦》的拍摄工作。在同年11月完成的《绿厦》结果比《修女传》先推出，但却惨遭滑铁卢的命运。这次，矛头又再度指向一向不被媒体喜爱的梅尔费勒。

    赫德森的作品《绿夏》花了几乎半个世纪的漫长时间才从小说搬上银幕。1904年第一次出版发行，故事以第一人称的口吻讲述一位流亡到南美洲的政治家艾伯在委内瑞拉热带雨林里和当地土著部落之间发生的许多事情，艾伯在某天偶遇以为叫丽玛的姑娘，丽玛是鸟人部落的最后一位幸存者，她的使命是调节大自然的生态平衡。赫德森是位不折不扣的自然主义者，他的作品《绿厦》自然而然地融合了科幻和浪漫的色彩，丽玛这个人物形象和路德亚德·吉卜林(Rudyard Kipling) 塑造的著名小说人物莫格丽(Mowgli)非常相似，他的这个故事敘述一位名叫莫格丽的小孩从小被狼群养大，后来因为老虎重返森林，莫格丽必须回到人类村落才可避开危险，但是莫格丽卻想留在森林里生活，于是展开许多惊奇的冒险。

    1932年，小说的改编权高价出售给RKO电影公司，直属于该公司的著名导演梅丽安.库伯(Merian C. Cooper)的作品《金刚》当时正在拍摄中。《绿厦》被当作和《金刚》相差无计的一部普通的自然科幻片，梅丽安.库伯把《绿厦》的剧本重新修改后寄往南美洲准备拍成彩色影片，而女主角则圈定桃乐斯.德尔.瑞欧（Dolores del Rio）。但是由于当时RKO电影公司正在进行内部体制改革，梅丽安.库伯不久后便被解雇，所有该片已经使用过的电影胶片全被毁掉，整个方案留下十万美元的负债，而抄袭这个方案的许多影片几年后却层出不穷。1940年，詹姆斯.卡斯迪(James B. Cassidy)买下该片的电影版权，预计让弗雷德理克.玛屈(Fredric March)或者罗伯特考曼(Ronald Colman)，两人在1937年的神秘浪漫题材影片《消失的地平线》(Lost Horizon)中有过精彩的演出。但是卡斯迪的尝试最终还是以失败告终，他在1945年把影片版权出售给米高梅电影公司(MGM)，1945年到1953年之间，公司旗下的著名导演刘易斯.梅尔(Louis B. Mayer)雇佣至少八位资深编剧再次重新整改电影剧本。当八位编剧之一的艾伦.杰伊.雷纳(Alan Jay Lerner)把准备由文森特.梅勒尼(Vincente Minnelli)担当导演、亚瑟.弗雷德(Arthur Freed)担当制片的剧本和方案提交上级审批时，公司上级却毫无理由的把整个方案冻结起来，《绿厦》再次被扼杀在摇篮中。

    《绿厦》的电影版权最终落到演员兼导演的双膝人才梅尔.费勒(Mel Ferrer)手里，他用独特的方法解决了该影片女主角花落谁家的难题。作为演员，他主演过关于莉莉和国王圆桌谈判的浪漫科幻喜剧《胆小鬼》(Scaramouche),以及在著名导演金维多(King Vidor)的《战争与和平》中扮演公爵和奥黛丽赫本演对手戏，作为导演，与《绿厦》主题相仿的《残女》(The Girl of the Limberlost)和神话片《神秘的复仇女神》(The Secret Fury)等等都出自他手。1954年幸运的梅尔.费勒与奥黛丽赫本终成眷属，之后在奥黛丽赫本的演艺事业的道路上他曾经主导过她的方向，使她成为好莱坞不可多得的比较独特的女演员。1958年，当梅尔.费勒的事业每况愈下甚至跌至最低谷之际，他们之间的事业立场发生了微妙的转变，此时奥黛丽赫本的选片主导权已经完全由她自行决定，梅尔.费勒只能作为她身边的普通丈夫。过后不久，奥黛丽赫本得到了米高梅公司一部影片的拍摄权，而她在公司上层的会议上被制片方告知，如果她答应主演《绿厦》中的女主角丽玛，梅尔.费勒方可接过该片导演权。在大学里梅尔.费勒就已经是《绿厦》小说的忠实追求者，他非常渴望得到能亲自.拍摄此片，和奥黛丽赫本结婚后，他更确信，奥黛丽赫本即是小说中美丽轻盈的鸟人丽玛。

    和前者梅丽安.库伯一样，梅尔.费勒带着全班人马飞往南美拍摄现场，而影片开头也用字幕表达对英属圭亚那、委内瑞拉、以及哥伦比亚政府的感谢，更值得注意的是片头文字部分特别提到影片改编自赫德森的小说，可见梅尔.费勒对《绿厦》是何等的热衷。

    在公开采访中梅尔.费勒多次表示影片的不足之处，有些场景光线打得不是很准确是由于委内瑞拉热带雨林天然的因素，声效方面的不足也是由于需要大量节省开支才导致，再一方面由于奥黛丽赫本在非洲拍摄《修女传》(The Nun's Story)时换上肾结石，梅尔.费勒和制作组不想让她长期劳累于委内瑞拉的严峻环境下，不能让她离开治疗仪太远。种种因素才导致该片显得力不从心。

    《绿厦》的一部分场景都是在好莱坞的室内片场完成，作为影片导演和女主角的丈夫，梅尔.费勒对演员的要求似乎更苛刻，安东尼奥.帕金斯出于对导演的尊重，在公共场合他不得不保持特有的礼貌。“和她(奥黛丽赫本)的丈夫共事，我感到非常紧张，”安东尼奥.帕金斯回忆说。“我的意思是，我宁愿她没有结过婚，按照剧本，在影片中我们有大量的接吻和身体接触，她丈夫拿着镜头对着我们，让我特别紧张不安，好像做了亏心事一般。”当人们采访奥黛丽赫本问她是否对于在自己丈夫的镜头下和别的男人在戏中亲热感到焦虑，她回答说：“根本没有的事，演戏就是演戏。”

    《绿厦》迟迟才上映是由于当时的好莱坞不想看到科幻片的觉醒，这种含有偏见的情况从30年代一直延续到50年代后期，科幻片则意味着巨大的票房奉献，即使有像奥黛丽赫本这样的大明星加盟也无法无济于事。梅尔.费勒也有意的尽量遮掩影片中的科幻成分，使影片看起来更符合实际，重点也不在丽玛的身世来源上， 而是简单的说明她是一个来自种族大屠杀后的唯一一个孤儿幸存者。虽然如此，影片最后的光芒随着丽玛的复活普天同照，还是让影片严重脱离了实际，返回神秘科幻的题材。1959年上映的时候，观众似乎不并不为耗资300万美元已经众多明星加盟的《绿厦》买帐，批评声越来越大，评论家和观众一致认为影片已经脱离1904年的小说原型，转而套用好莱坞式的陈词滥调，以及惯用的拍摄手法和没有新鲜感的场景。即使如此，三位大明星也从《绿厦》的失败上吸取了教训，奥黛丽赫本几年后拍摄的《第法尼的早餐》(Breakfast at Tiffany's)、《迷中迷》(Charade)、《窈窕淑女》(My Fair Lady)等等大获成功，安东尼奥.帕金斯也在希区柯克(Alfred Hitchcock)的《惊魂记》(Psycho)中有出色的表现，梅尔.费勒之后仍然继续演习和担当导演和演员，他最后导演的影片是西班牙的《卡布罗琳拉》(Cabriola)，以及在1967年奥黛丽赫本主演的《等到天黑》(Wait Until Dark)中担任制片人。