中文名称：家族的肖像/内地家族
类型：剧情
国家：意大利/法国
年份：1974
语言：英语/意大利语
导演：卢奇诺•维斯康蒂
主演：伯特•兰卡斯特/赫尔穆特•贝格尔

[关于剧情]
       维斯康提后期喜欢以贵族家庭内部的矛盾纠葛为主要题材，毕竟他自己也出生贵族家庭。本片属于这类题材，但却是他最不为人熟知的一部。他的老搭档兰开斯特扮演一个住在罗马豪华公寓里的收藏绘画的美国退休老教授，电影通过他的角度审视了一个贵族家庭内部的种种状况。该家庭搬进了艺术家的楼上，家族里充满了堕落、仇恨、妒忌等不为人知的内幕，老教授与他们产生了不可调和的矛盾，也使自己陷入疯狂和混乱之中。

       卢契诺•维斯康蒂在拍摄《路德维希二世》期间因劳累过度而中风，之后他只能坐在轮椅上了，但他仍然要拍电影，这就诞生了《家族的肖像》。影片完全在室内拍摄，没有任何外景，因为他已经没有在室外活动的能力了。数年以后，安东尼奥尼也坐上了轮椅，幸运的是安东尼奥尼有文德斯替他执行导演的工作，所以能拍出《云上的日子》——那是后话。当时，维斯康蒂的两位长期合作的编剧——梅迪奥利和苏索，就构思出《家族的肖像》这个故事。影片在意大利的名字是《内地家族》，而在法国的名字是《暴力与激情》。

       兰喀斯特扮演的老教授，独自在诺大的公寓中，潜心研究各种家族肖像，肖像中人物的关系、家庭的命运，是他最为关心的。然而，突然在他平静的生活中闯进一群陌生人——房客。老教授不情愿地接受了这群房客，但是，他似乎在潜意识中也有某种期盼，期盼着自己类似“家庭”的形式的出现。他也清楚地知道：家庭最终将与他分离，那就是宿命。知其不可而为之！
老教授有着维斯康蒂本人的影子。影片的中间也曾笨拙地出现过两次老教授回忆的幻像，他的母亲和妻子，但那一切很快就在银幕上消失。我们看到的是垂垂老矣、行将就木的老教授，正如影片中的小女孩丽塔所言，我们看到的老教授仍然很有魅力，这无疑是维斯康蒂本人的写照。

     兰喀斯特在拍摄了《豹》之后，就与维斯康蒂结下了深厚的友谊，所以当他受到邀请参与此片的拍摄后，毫不犹豫地接下，并自己购买了保险——影片随时会因维斯康蒂的健康原因而终止拍摄的保险。而那位潇洒英俊的阿兰•德龙，在二年后同样接到拍摄《无辜》的邀请，他却一口回绝了，阿兰•德龙的理由也很充分：他不愿重复以前曾经饰演过的形象。

       贵族出生的维斯康蒂，在他的电影中总是追求着一种完美，尤其表现在对环境的要求上，老教授房间内墙上贴的都必须是真正的丝绸而不是代用品，虽然在银幕上观众是无法区分出丝绸还是代用品的，但维斯康蒂从一个贵族的角度来看问题：老教授怎么可能用代用品呢？真是天真得可爱的维斯康蒂。

     在其中，我们仍能感受到维斯康蒂的“戏剧化”影片的力量，仅仅在公寓室内，却让人觉得空间在延展，这种延展不是体现在人物的关系上那种逻辑延展，而是用摄影机的位置和角度来加以拓展的，虽然这时的维斯康蒂已经不再像《豹》那样以三台摄影机同时工作，仅是单机拍摄。室内调度这一课就够后人学很长一阵了。

      虽然是意大利影片，但说的是英语，为的是让兰喀斯特免去《豹》那样的尴尬。